POESÍA VANGUARDISTA

El término vanguardia surgió en Francia durante los años de la Primera Guerra Mundial entre 1914 y 1916. Su origen procede del vocablo francés “avant-garde”, un término de origen militar y político, que expresa el espíritu de lucha y de confrontación para oponerse al arte tradicional.

Se denominaron vanguardias a distintas corrientes que se caracterizaron por el deseo de revolucionar el arte desde su base. Es decir, se pretendía la ruptura de la tradición heredada, pero también se expresó un rechazo hacia la imitación. Su finalidad fue renovar el lenguaje poético ya que se consideraba que las formas artísticas del siglo pasado ya no comunicaban nada. Pero, al mismo tiempo, se desea generar una nueva relación entre el arte y los cambios tecnológicos, científicos y sociales que se estaban produciendo a nivel mundial.

De esta manera, fue como surgieron en Europa varias escuelas artísticas que expresaron el desmoronamiento del orden burgués y el clasicismo. Entre estas escuelas se destacaron: El dadaísmo, el cubismo, el ultraísmo, el futurismo, el creacionismo, entre otras.

Por otro lado, nacieron en Hispanoamérica otros "ismos" autóctonos. El "ismo" americano por excelencia es el "Creacionismo", cuyo promotor fue el Chileno Vicente Huidobro. De España, Borges por ejemplo importaría el ultraísmo. Así fue como las repercusiones de las innovaciones vanguardistas influyeron a los poetas hispanoamericanos.

Características generales del Vanguardismo:

· Escritura automática, la cual sigue el dictado del inconsciente;

· Intervención del azar en la elección de palabras;

· Exploración de lo irracional;

· Collage;

· Utilización de onomatopeyas;

· Juegos con el lenguaje;

· Versos libres sin rima,

· El punto de vista del yo poético es múltiple, contradictorio.

MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA

CUBISMO

Nace en Francia de la mano de Guillaume de Apollinaire, sus rasgos principales consisten en:

· Asociación de elementos imposibles de concretar, determinados por la lógica espacial.

· Desdoblamiento del autor.

· Disposición gráfica de las palabras con la finalidad de adjudicar calidad artística.

· Renovación de lo sentimental con el humor y la alegría.

· Representación de la realidad a través de diversos enfoques.

EL FUTURISMO

Surge en Milán, Italia por Filipo Tommaso Marinetti. Esta corriente rompe con la sintaxis, con el ritmo y los signos convencionales de la puntuación. Considera el valor, la audacia y la revolución, como componentes primordiales de la poesía, ya que los futuristas divulgaban “el movimiento agresivo, el insomnio febril, el salto peligroso y la bofetada”.

Los postulados del futurismo:

· Exaltación de lo sensual, lo nacional y guerrero.

· Adoración de las máquinas como prolongación del ser humano inteligente.

· Transgresión de la sintaxis y la puntuación.

· Disposición especial de la escritura, con el fin de darle expresión plástica.

CANCIÓN DEL AUTOMÓVIL

¡Dios vehemente de una raza de acero,

automóvil ebrio de espacio,

que piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes!

¡Oh formidable monstruo japonés de ojos de fragua,

nutrido de llamas y aceites minerales,

hambriento de horizontes y presas siderales

tu corazón se expande en su taf-taf diabólico

y tus recios pneumáticos se hinchen para las danzas

que bailen por las blancas carreteras del mundo.

Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzas

con embriaguez el Infinito liberador!

Al estrépito de¡ aullar de tu voz...

he aquí que el Sol poniente va Imitando

tu andar veloz, acelerando su palpitación

sanguinolento a ras del horizonte...

¡Míralo galopar al fondo de los bosques!...

¡¡Qué importa, hermoso Demonio!

A tu merced me encuentro... ¡Tómame

Sobre la tierra ensordecido a pesar de todos sus ecos,

bajo el cielo que ciega a pesar de sus astros de oro,

camino exasperando mi fiebre y mi deseo,

con el puñal del frío en pleno rostro.

De vez en vez alzo mi cuerpo

para sentir en mi cuello, que tiembla

la presión de los brazos helados

y aterciopelados del viento.

¡Son tus brazos encantadores y lejanos que me atraen!

Este viento es tu aliento devorante,

¡insondable Infinito que me absorbes con gozo...

¡Ah! los negros molinos desmanganillados

parece de pronto

que, sobre sus aspas de tela emballenada

emprenden una loca carrera

como sobre unas piernas desmesurados...

He aquí que las Montañas se aprestan a lanzar

sobre mi fuga capas de frescor soñoliento...

¡Allá! ¡Allá! ¡mirad! ¡en ese recodo siniestro!...

¡Oh Montañas, Rebaño monstruoso, Mammuths

que trotáis pesadamente, arqueando los lomos Inmensos,

ya desfilasteis... ya estáis ahogadas

en la madeja de las brumas!...

Y vagamente escucho

el estruendo rechinante producido en las carreteras

por vuestras Piernas colosales de las botas de siete leguas...

¡Montañas de las frescas capas de cielo!...

¡Bellos ríos que respiráis al claro de luna!...

¡Llanuras tenebrosas Yo os paso el gran galope

de este monstruo enloquecido... Estrellas, Estrellas mías,

¿oís sus pasos, el estrépito de sus ladridos

y el estertor sin fin de sus pulmones de cobre?

¡Acepto con Vosotras la opuesta,... Estrellas mías ...

¡Más pronto!... ¡Todavía más pronto

¡Sin una tregua¡ ¡Sin ningún reposo

¡Soltad los frenos!... ¡Qué! ¿no podéis?...

¡Rompedlos!... ¡Pronto!

¡Que el pulso del motor centuplique su impulso!

iHurral ¡no más contacto con nuestra tierra inmunda

¡Por fin me aparto de ella y vuelo serenamente

por la escintilante plenitud

de los Astros que tiemblan en su gran lecho azul.

Filippo Tomasso Marinetti

DADAISMO

Apareció en Zurich (Suiza) con Tristán Izarra, entre los años 1916-1922 como oposición al pasado violento de la guerra mundial. El poema dadaísta, suele ser una sucesión de palabras y sonidos, lo que puede resultar difícil descubrir el hilo conductor de la lógica, se distingue por:

· Inclinación hacia lo dudoso, la muerte y el escepticismo.

· Fantasioso, recrea las expresiones del sueño.

· Renovación de la expresión mediante el empleo de materiales inusuales.

· Su enunciado es de rebeldía o de destrucción.

Poema dadaísta

Para hacer un poema dadaísta
Coja un periódico.
Coja las tijeras.
Escoja en el periódico un artículo que tenga el largo que pretende darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte a continuación cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa.
Agítela suavemente.
Extraiga seguidamente cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y usted acaba de convertirse en un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendido del vulgo.

Tristan Tzara, 1920

ULTRAISMO

Aparece en España (1919-1922), como una reacción en contra del modernismo, durante del dadaísmo francés, como pretendía la renovación de la poesía se nutrió de todos los innovadores europeos y así dio origen a la versión americana como fue el creacionismo.

El Ultraísmo fue uno de los movimientos que más se proyectó en Hispanoamérica, contribuyendo a la apertura de nuevos caminos literarios que acentuaron el uso del verso libre, la prescripción de la anécdota y el desarrollo de un lenguaje metafórico.

El ultraísmo se afianza en una nueva concepción técnica del lenguaje poético, es por tal razón que la metáfora se convierte en el principal centro expresivo. Influenciado por los poetas Vicente Huidobro y Guillaume Apollinari.

“Instantes”

Si pudiera vivir nuevamente mi vida.

En la próxima trataría de cometer mas errores.

No intentaría ser más perfecto me relajaría más.

Sería más tonto de lo que he sido, de hecho

Tomaría muy pocas cosas con seriedad.

Seria menos higiénico.

Correría mas riesgos, haría mas viajes, contemplaría

Mas atardeceres, subirían mas montañas, nadaría mas ríos

Iría a mas lugares donde nunca he ido,

Comería

mas helados y menos habas, tendría más problemas

reales y menos imaginarios

Yo fui de esas personas que vivió sensata y prolíficamente

Cada minuto de su vida; claro que tuve momentos de alegría.

Pero si pudiera volver atrás trataría de tener

Solamente buenos momentos.

Por si no lo saben de eso está hecha la vida, solo de momentos;

No te pierdas en el ahora,

Yo era uno de eso que nunca iba a ninguna parte sin un termómetro,

Una bolsa de agua caliente, un paraguas y un paracaídas;

Si pudiera volver a vivir viajaría más liviano.

Si pudiera volver a vivir comenzaría a andar descalzo a principios

de la primavera y seguiría así hasta concluir el otoño.

Daría mas vueltas en calesita, contemplaría mas amaneceres

Y jugaría con mas niños, si tuviera otra vez la vida por delante.

Pero ya ven, tengo 85 años y sé que me estoy muriendo.

Jorge Luis Borges

SURREALISMO

Apareció en Francia con André Bretón, quien siguiendo a Freud se interesó por descubrir los mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.

La poesía surrealista es el resultado de una visión más integral de la naturaleza del creador y de una liberación total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se caracteriza por:

· Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la salud mental psicoanalítica.

· Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide

· A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral humana ni las manifestaciones.

e l g r a n d í a

Ven, sube. En seguida, las más ligeras

plumas, buzo del aire, te sostendrán por el cuello.

La tierra no lleva más de lo necesario y

tus pájaros de bella especie, sonrisa. En lugar

de tu tristeza, como una sombra tras el amor, el

paisaje lo cubre todo.

Ven de prisa, corre. Y tu cuerpo va más

deprisa que tus pensamientos, pero nada, ¿me oyes?,

nada puede superarte.

Paul Eluard.

CREACIONISMO

Surge en 1917, iniciado por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien concibe al poeta como un pequeño Dios con poderes para crear con la palabra. Según Huidobro, el poeta no debe ser un hombre.

ARTE POÉTICA

Que el verso sea como una llave

Que abra mil puertas.

Una hoja cae; algo pasa volando;

Cuanto miren los ojos creado sea,

Y el alma del oyente que temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;

El adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios,

el músculo cuelga,

Como recuerdo, en los museos;

Mas no por eso tenemos menos fuerza:

El vigor verdadero

Reside en la cabeza.

Por qué cantáis a la rosa, ¡oh Poetas!

Hacédla florecer en el poema:

Sólo para nosotros

Viven todas las cosas bajo el Sol.

El poeta es un pequeño Dios.

Vicente Huidobro

Vanguardias Hispanoamericanas

En la primera mitad del siglo veinte publican en Sudamérica poetas posmodernistas y vanguardistas. Junto a ellos, surgen tres poetas de obras muy personales que recibieron varias influencias, especialmente del surrealismo.

El peruano César Vallejo (1892-1938) comenzó con una poesía modernista desde un nuevo punto de vista muy innovador. En 1922, con Trilce, supera el modernismo y es influido por las vanguardias. Ésta es su obra maestra. Con exquisitez, construye un poemario complejo y distorsionado.

Uno de los poetas más leídos y renombrados de todo el siglo es el chileno Pablo Neruda (1903-1973). Su primer gran poemario es Veinte poemas de amor y una canción desesperada. Se trata de un poemario amoroso que, sin un lenguaje vanguardista, logra componer un libro innovador y a la par tradicional en los temas amorosos.

Quizás la obra más trascendente y destacable de la poesía hispanoamericana sea la del mexicano, Octavio Paz (1914-1998). Su poesía se centra en el origen del conocimiento y la realidad, en el nacimiento de las propias palabras. Su poesía es existencial y de calidad literaria.

escrito con tinta verde

La tinta verde crea jardines, selvas, prados,
follajes donde cantan las letras,
palabras que son árboles,
frases que son verdes constelaciones.

Deja que mis palabras, oh blanca, desciendan y te cubran
como una lluvia de hojas a un campo de nieve,
como la yedra a la estatua,
como la tinta a esta página.

Brazos, cintura, cuello, senos,
la frente pura como el mar,
la nuca de bosque en otoño,
los dientes que muerden una brizna de yerba.

Tu cuerpo se constela de signos verdes
como el cuerpo del árbol de renuevos.
No te importe tanta pequeña cicatriz luminosa:
mira al cielo y su verde tatuaje de estrellas.

octavio paz

ROMERÍA

Pasamos juntos. El sueño
lame nuestros pies qué dulce;
y todo se desplaza en pálidas
renunciaciones sin dulce.

Pasamos juntos. Las muertas
almas, las que, cual nosotros,
cruzaron por el amor,
con enfermos pasos ópalos,
salen en sus lutos rígidos
y se ondulan en nosotros.
Amada, vamos al borde
frágil de un montón de tierra.
Va en aceite ungida el ala,
y en pureza. Pero un golpe,
al caer yo no sé dónde,
afila de cada lágrima
un diente hostil.

Y un soldado, un gran soldado,
heridas por charreteras,
se anima en la tarde heroica,
y a sus pies muestra entre risas,
como una gualdrapa horrenda,
el cerebro de la Vida.

Pasamos juntos, muy juntos,
invicta Luz, paso enfermo;
pasamos juntos las lilas
mostazas de un cementerio.

CESAR VALLEJO

No culpes a nadie

Nunca te quejes de nadie, ni de nada,
porque fundamentalmente tu has hecho
lo que querías en tu vida.

Acepta la dificultad de edificarte a ti
mismo y el valor de empezar corrigiéndote.
El triunfo del verdadero hombre surge de
las cenizas de su error.

Nunca te quejes de tu soledad o de tu
suerte, enfréntala con valor y acéptala.
De una manera u otra es el resultado de
tus actos y prueba que tu siempre
has de ganar.

No te amargues de tu propio fracaso ni
se lo cargues a otro, acéptate ahora o
seguirás justificándote como un niño.
Recuerda que cualquier momento es
bueno para comenzar y que ninguno
es tan terrible para claudicar.

No olvides que la causa de tu presente
es tu pasado así como la causa de tu
futuro será tu presente.

Aprende de los audaces, de los fuertes,
de quien no acepta situaciones, de quien
vivirá a pesar de todo, piensa menos en
tus problemas y más en tu trabajo y tus
problemas sin eliminarlos morirán.

Aprende a nacer desde el dolor y a ser
más grande que el más grande de los
obstáculos, mírate en el espejo de ti mismo
y serás libre y fuerte y dejarás de ser un
títere de las circunstancias porque tu
mismo eres tu destino.

Levántate y mira el sol por las mañanas
y respira la luz del amanecer.
Tú eres parte de la fuerza de tu vida,
ahora despiértate, lucha, camina, decídete
y triunfarás en la vida; nunca pienses en
la suerte, porque la suerte es:
el pretexto de los fracasados.

Pablo Neruda

Movimientos de Vanguardia en Argentina: Boedo y Florida.

Los escritores argentinos encararon el fenómeno de las Vanguardias con dos actitudes estéticas bien definidas, son asumidas como dos vertientes opuestas nacidas del Martin Fierrismo.

Por un lado, surgió el grupo Florida, llamado así por estar ubicada su redacción sobre la calle Florida, céntrica, aristocrática y europeizante, además contaba, entre otras publicaciones, con la revista “Proa” y Martín Fierro .

Y por otro lado, se constituyó el grupo Boedo, ubicado en una calle alejada, proletaria y tanguera del mismo nombre, la cual se encontraba representada por las revistas “Los Pensadores” y “Claridad”.

Los de Florida, dirigieron su preocupación hacia una nueva vanguardia estética, sin ingredientes ideológicos. En cambio, los de Boedo, se inclinaron a una literatura que reflejaba los problemas sociales, inspirados en el mundo del trabajo y la ciudad.

El Grupo Florida se caracterizó fundamentalmente por la búsqueda de innovaciones vanguardistas relacionadas con las formas, como el cuestionamiento a la métrica y la rima en la poesía. Apoyaron el surrealismo, el dadaísmo, el ultraísmo y en general todas las corrientes de vanguardia europeas de la época.

Versos a Susana

Un puerto y otro puerto y otro, tal vez mañana
veré otros más lejanos.
Sirve café, sirve café, Susana.
Yo adoro la blancura de tus manos.

La calle es una exclamación inquieta;
la madama está echando los cerrojos.
Déjame ver tu cara, tu careta.
Yo adoro la dulzura de tus ojos.

La flauta del grumete se ha callado
pero el silencio ha sido agujereado
por el filoso alerta de la ronda.

Un parroquiano... Dile que no entre.
Me ahoga el humo de una pena honda.
Y yo alabo el cansancio de tu vientre.

Raúl González Tuñón

EXVOTO
(A las chicas de Flores)

Las chicas de Flores, tienen los ojos dulces, como almendras

azucaradas de la Confitería del Molino, y usan moños

de seda que les liban las nalgas en un aleteo de mariposa.

Las chicas de Flores, se pasen tomadas de los brazos, para

transmitirse sus estremecimientos, y si alguien las mira en

las pupilas, aprietan las piernas, de miedo de que el sexo se

les caiga en la vereda.

Al atardecer, todas ellas cuelgan sus pechos sin madurar

del ramaje de hierro de los balcones, para que sus vestidos

se empurpuren al sentirlas desnudas, y de noche, a remolque

de sus mamás -empavesadas como fragatas- van a pasearse

por la plaza para que los hombres les eyaculen palabras al

oído, y sus pezones fosforescentes se enciendan y se apaguen

como luciérnagas.

Las chicas de Flores, viven en la angustia de que las nalgas

se les pudran, como manzanas que se han dejado pasar, y el

deseo de los hombres las sofoca tanto, que a veces quisieran

desembarazarse de él como de un corsé, ya que no tienen el

coraje de cortarse el cuerpo en pedacitos y arrojárselo, a todos

los que les pasan la vereda.

Oliverio Girondo

Por su parte, Boedo fue un agrupamiento informal. Se caracterizó por su temática social, sus ideas de izquierda y su deseo de vincularse con los sectores populares y en especial con el movimiento obrero.

FABRICA

Monstruo rojo que ruge;
y por la chimenea de su nariz,
arroja un vaho sucio
y un negro hollín.

En medio de las casuchas
del arrabal;
su oblicuo lomo se yergue apenas,
agazapado está.

Aguarda. Hacia sus fauces
comienzan a afluir,
hipnotizadas víctimas, hombres y niños
del rojo monstruo diario festín.

Mas no se los devora,
que un vampiro es la fábrica: sólo les chupará
unas gotas de sangre;
y así todos los días, treinta años vivirán.

Y la majada,
la majada senil
de hombres tuberculosos y de anémicos niños;
todos los días, todos los días, va y viene. ¿Y?

Alvaro Yunque

Retruque a un poeta de Florida

¿Pa' vos es una blasfemia
que yo afile versos rantes?
Seguí vos con tu Academia,
yo me junto con Cervantes.

¿Vos le negás tu versada
a las chusmas del suburbio;
vos sos un agua filtrada
y ellos son arroyo turbio?

No esperaré que apadrines
nuestro canyengue, es bastardo;
vos seguí con tus latines,
yo me quedo en mi lunfardo.

Veremos, a fin de cuentas,
quién de los dos era el turro,
si vos con tus ornamentas
o si yo con mi champurro.

Ya alumbraremos la vida
si nos da fósforo el genio;
vos, poeta de Florida,
yo del arrabal porteño.

Álvaro Yunque

Relativamente.. Relativa.

viernes, 28 de octubre de 2011

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Didáctica de las Prácticas del Lenguaje y la Literatura II